После успеха своей предыдущей картины ╚Виридиана╩ великий испанский режиссер-изгнанник Луис Бунюэль вновь вернулся в Мексику. Снятый здесь фильм напомнил всем яростного, злого и саркастичного автора двух сюрреалистических шедевров конца 20-х годов ≈ ╚Андалузский пес╩ и ╚Золотой век╩. Более поздние произведения мастера сюрреализма решены в изощренно-тонкой манере (╚Дневная красавица╩, ╚Скромное обаяние буржуазии╩, ╚Этот смутный объект желания╩). В сравнении с ними лента ╚Ангел-истребитель╩ кажется несколько строгой, суховатой, даже чуть прямолинейной. Рассказ о группе буржуа и аристократов, которые после ужина в роскошном особняке необъяснимо для себя не могут переступить порог, покинуть этот дом, действительно является притчей в классическом смысле этого слова, то есть некой аллегорией, иносказательным примером с моральным выводом. Фильм четко выстроен, рационален, несмотря на иррациональность происходящего и типично бунюэлевские образы фантасмагоричной, абсурдной действительности. Его конкретные, реализованные метафоры и символы, вероятно, не стоит расшифровывать, трактовать слишком буквально. Несомненно то, что этот фильм, являющийся яркой сатирой на общество и церковь, вызывает в памяти предсказания из Апокалипсиса. А название картины лишний раз подтверждает, что самого Бунюэля можно было бы считать ╚ангелом-истребителем╩, возвещающим о вырождении, распаде ╚золотого века╩. Американский справочник ╚Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет╩ на удивление удачно охарактеризовал эту ленту: ╚Банкет бунюэлевского сюрреализма╩. Она получила приз ФИПРЕССИ на фестивале в Канне.